我是一个黑人
Moi, un noir(1958)
- 别名:I, a Negro / Moi, un Noir
- 豆瓣评分:
- 导演: 让·鲁什
- 演员: 爱德华·罗宾逊 /
- 类型:剧情
- 地区: 法国
- 上映时间: 1958
- 片长: 70分钟
介绍: 我是一个黑人原名：Moi,unnoir，又名I,aNegro、Moi,unNoir。1958年剧情类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。…… 更多我是一个黑人介绍
08-15 17:48
我是一个黑人下载资源
我是一个黑人剧情内容介绍
《我是一个黑人》在线观看和下载
基本信息
我是一个黑人原名：Moi, un noir，又名I, a Negro、Moi, un Noir。1958年剧情类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由让·鲁什执导，集众多位爱德华·罗宾逊等著名实力派明星加盟。于1958公映。
剧情简介
本片记录了西部**的乡下青年到城市打工的经历。许多尼日利亚青年离开位于内陆的家乡来到沿海国家象牙海岸打工，许多人在首都阿比让的平民区落脚。本片主人公是一位仿照美国电影明星取名爱德华·罗宾逊的年轻人，他在摄影机前讲述自己及其同伴的故事。 The film depicts an ordinary week in the lives of men and women from Niger who have migrated to Abidjan, Cote D'Ivoire for work. After a short introduction by Rouch, "Edward G. Robinson"-Omarou Ganda, who like the film's other subject-collaborators plays himself...
我是一个黑人幕后制作
本片导演让·鲁什（Jean Rouch，1917—2003）起初是人类学家，拍摄的影片多为人类学纪录片，被誉为**“真实电影”鼻祖。鲁什的许多纪录片都是在**拍摄的，本片的灵感来自他在**做人类学调查时的一个发现：在象牙海岸，许多来自内陆的年轻人纷纷改名，但是他们改用的名字并非来自自己部族的守护神，亦非来自民间传说中的英雄人物，而是来自好莱坞的电影明星。
我是一个黑人资源介绍
我是一个黑人在线观看资源：目前最高清晰度为：DVD，为普通清晰修正版，推荐观看，但如果您对画质要求较高，请在等等高清版本。
豆瓣评分8，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由悟空共享提供
SmokyEmpanada
Oumarou Ganda此后自己成为了优秀电影人这一事实的意义超越电影本身。Rouch将殖民者的Travelogue中诠释素材的工作交还给了素材的主角，但这并不等同于讲述故事的自**转移。Rouch在旁白中所指的“梦”与几位年轻人心中的想象终有差别。
Keysersushi
在wiki “Breathless”页面下的一句话“Godard's original title for the film was Moi, un blanc ("Me, a white man"). ”哈哈~
杨小槑
9.影片最特殊的地方在于，原本作为被摄对象的爱德华·罗宾逊，因由他对这部生活观察流的纪录影像的实时评论也被剪入音轨，从而凭空多出个双重身份。一个是成为并肩让·鲁什的影片创作者，另一个则是站在**主体性的立场，也就是**观众的视点来解读文化现象。正是这一做法，影片得以呈现出那些被现代等级制度所隔绝开的西方观众因**主义的认知偏差，而无法想象到的乐观充实与浪漫憧憬。文化殖民作为影片最为突出的文化现象，西方现代生活风尚已在不知不觉中被**社会自觉接受并内化。950
mecca
8- Jean Rouch 发起的集体即兴名作。在完全他者视角与完全第一视角之间的另一种可能，虽有虚构也值得一观。**夹缝里做着淘金梦的异乡人，为**而战为生存挣扎在短工与短工间奔波，周末游荡在酒馆外在混战白人情敌的泥地里“做自己”，节奏上佳。梦想着大洋彼岸的繁华世界成为白兰度与拳皇，而“没有电影拍我们” “做个黑帮混混也比劳工强”。ps 此片2年之后**17个国家摆脱殖民**，包括此片所在地前法属科特迪瓦，以及年轻人的祖国前英属尼日利亚。pps. 反殖民印度**战争1945-1954，约2w**人**参与**前期占比约1/10 (sigh
Morning
三星半。电影赋予了纪录一个主体，即客体不是被纪录，他们可以决定讲述什么，但在这样的处境之下，你丝毫没有怀疑故事的走向有任何的不同，即使他是叫着一个电影明星的名字。虚构是真实的部分越靠近真实，年轻人迈向自由，创作者走向创作自由，双重加持下，看到了一个殖民地居民的生活是什么样的真实电影。
幽灵不会哭
象牙海岸的打工青年的“纪录片”，声**画面的分离，多个人物在旁白中解释画面，犹如对自我影像的一次审视，而从印度****回来的主人公却早已迷失在身份与生存之中，他怀念着尼日尔的童年时光，却不得不在阿比让的码头与麻袋为伴消耗着青春，让·鲁什记录了短短的工作日，却展现出一个充满了欢乐与轻松的周末时光，有海滩的嬉戏和舞厅的斗舞，有一个遥远却真实的拳击手的梦想，也有一个青梅竹**美好爱情故事，但现实却又是如此地残忍，女孩早已沦落风尘，而拳击手却要面对难堪的失败，他打不赢白***海连通着外边的世界，却禁锢了此地的人，他们也终究找不到未来的目标，如可有可无般地存在着，大量的摆拍镜头出现在这部“纪录片”中，却让人不会感到虚构与真实的对立，也许故事背后的挣扎与困惑才是最真实的吧，这一点让·鲁什并没有去隐藏
你sha不sha
啊好蓬勃又鲜活的生命，骄傲的痛苦，得意的挣扎，c'est la vie的影像实体。旁白其实function as reactive commentator，是对画面这种原始素材的rearrangement，和Jazz aesthetic一样。甚至可以说Rouch作为导演已经不是主导，内容是在记录的图像下完成推进的。一小时，一日，一周里的游荡真实，not determined by the white creator，but the PEOPLE inside the frame。又及，能以白人身份把**者的“他者自叙”讲到2022看都深触内心的地步，无疑在那个年代是极其惊人的成就。
Akyn
声**画面若即若离制造了一种**的氛围，讲述者身份不断切换，配**旁白的交叠，映射出内心和现实的奇怪舞步。越来越意识到**不是一个简单的地理名词，每个地方都有复杂到无法解决的问题缠绕，尼日尔的青年在阿比让会思乡，**有白色的**，**的沙漠，**的土壤和绿色的森林。令人困惑和矛盾的也是**，上万年的历史被代代相传的口述史遗忘重塑，没人知道100年前的真相，让·鲁什在码头游荡的镜头和奈保尔看到的西非毫无相似之处，被奴役的俾格米人在雨林深处无所不知。如果说跳水的镜头是充满希望的结尾，那老兵的控诉就好像当头一棒，提醒这片土地上还有尚未化解的坚冰
荒也
一首对生命之无限肯定的赞歌——无论它的不**是否更多——，一种对声音与画面之间的对位关系，破坏其平衡与统一的创意，一次影响了戈达尔创作生涯开端的某种**新浪潮的“起源”。
漩涡之外
第一人称话唠式独白，纪录片式手法，自由随性的影像。影片反映男主所代表的群体经历战争、贫困、打工、无力改变、短暂狂欢后的理想梦碎，呈现其在**、想往、挣扎、回忆、痛苦、妥协交织中的生活状态。败在残酷现实中的底层**青年，只有在酒吧和海滩上来不及一样地寻求着片刻的释放，而这种欢乐带着毒辣，重新烙红了他们的焦虑，接下来的酷烈仍然会撕裂**，炙烤身心。尽管歌舞中的狂劲**精神，但虚无迷茫的未来正延伸成一场空，他们的阶层**记，貌似已无书写的可能。。