《为萨德疾呼》在线观看和下载

救命。虎皮：我们一会儿要讨论，大家认真看，可惜音轨是法语，字幕是意大利语…我：（玩手机）hp：诶你们怎么不看啊？【从白屏过渡到黑屏了】hp：这一段…要不我们用四倍速看吧。听说放完这部的那天众多观众与影展主办方“扭打在一起”，要我我也扭。

8.0/10 这是一部一次性的电影，其生命仅仅存在于首映的64分钟内——今天看到的永远只是这部作品的遗骸，任何公开放映**都是重新将反电影再电影化、反景观再景观化——1952年的夏乐宫之后再无《为萨德疾呼》。可以将黑暗片段视为对**中心主义的一次**——在这些片段中投影机彻底停止工作，曾经依循着铺设好的管道发挥功用的视听觉在影院中彻底失灵，而在口哨声与质疑声中，栅格化的影院空间反而“退化”为**金式的众声喧哗的狂欢集市——注意力在其中彻底涣散，但也正是出于这样的涣散，身体得以获得一次联觉与通感的机会。 在影片开头，德波走上台前向观众宣布电影已死，而全片最后一句话则指向“电影死后”的历险——Like lost children we live our unfinished adventures

整个银幕上只有伴随着音轨评论的白屏以及长时间间断的黑屏 ，影片借助画外音声称：“这里没有电影，电影已死”。在此，黑屏已经不再是某种仪式、风格或经验，而是是德波对“景观”的拒斥，是他“反电影”的某种手段，在所有的影像断裂方式中，没有任何模式比其更加极端和彻底。

暴露了电影是不纯艺术，但从姿态上来说并没有想要做什么，你从他的角度看当然是合乎情理的，但从电影的角度看，可能并没有比好莱坞大片更逃避现实。

对待这种实验性电影，最低也不能打太低

居伊·德波一生拍过十部电影，“影片像他早年用拟声词颠覆诗歌一样，用黑屏白屏的反复来颠覆电影影像。” 德波1952年的电影《隆迪的狂吠/为萨德疾呼》 全片1个多小时，只有全白画面，配旁白 然后是全黑画面，没有任何声音 交替黑白……交替黑白…… 黑的时间越来越长 O

Destroy the neon god we made，号召观众拒绝填喂，重新思考，方法有些过于粗暴，但也有种微博僵尸文学式的诗意。体现出了谜一般的前瞻性，“黑屏-白屏”的结构与现在主流电影的叙事某种程度上存在相似性。这样一说，电影似乎确实“已死”。

反电影的极端，不呈现景观图像，而是通过声音元素解构文本，随意、拼贴、玩弄

德波很贴心地设计出来的一套绝佳的法语听力练习，请在白屏时听对话并在黑屏安静时写下

这玩意太**了，看过不能忍，看完打一星~